雪山、峽谷、草甸、壩子......豐富多樣的景觀，為云南的建筑創(chuàng)作提供了得天獨(dú)厚的背景。在這片土地上建造起來(lái)的建筑，因此而與“風(fēng)景”密切相關(guān)。

接續(xù)前兩篇“云南：天地之間””云南：土地與建造“，本篇地圖將繼續(xù)探索這片土地上、那些風(fēng)景中的新建筑。

云南建筑漫游地圖（編者繪）

01

怒江大峽谷先鋒書(shū)店

設(shè)計(jì)：跡·建筑事務(wù)所（TAO），2024

坐標(biāo)：云南省怒江傈僳族自治州瀘水市

書(shū)店坐落在高黎貢山之巔，與傈僳族、白族的兩座信仰之山隔江對(duì)望。傈僳族弓弩符號(hào)的民族圖騰是本項(xiàng)目的靈感來(lái)源。特殊的場(chǎng)地條件為建筑師帶來(lái)了最初的構(gòu)想：一個(gè)向前伸出的體量。陡峭的坡度與高聳的山體，配合建筑體量的延伸，使書(shū)店成為了一個(gè)凌空的平臺(tái)。身處書(shū)店的讀者，被峽谷景觀從北東南三個(gè)方向圍繞，給人一種在云上漫步的奇妙感受。

在錯(cuò)綜復(fù)雜的歷史場(chǎng)所環(huán)境中，書(shū)店建筑最終采用了完全當(dāng)代的語(yǔ)言去回應(yīng)村落普遍的坡屋頂建筑形態(tài)。在建筑本體上，斜向的空間構(gòu)成了與山體環(huán)境的關(guān)聯(lián)。聳立在村口的山坡上，配合場(chǎng)地自身的陡峭，共同構(gòu)成了場(chǎng)所中“箭在弦上，不得不發(fā)”的動(dòng)勢(shì)。建筑外墻上有多個(gè)開(kāi)口，每個(gè)開(kāi)口都對(duì)應(yīng)著一個(gè)框景。

建筑上下共三層，由兩條內(nèi)外的動(dòng)線(xiàn)所串聯(lián)。沿著動(dòng)線(xiàn)在建筑內(nèi)外漫游，會(huì)經(jīng)歷一個(gè)此起彼伏、不斷變化的空間序列，體驗(yàn)時(shí)而狹長(zhǎng)高聳，時(shí)而幽暗深邃，時(shí)而豁然開(kāi)朗。

02

云南保山鄉(xiāng)村集合住宅

設(shè)計(jì)：拾號(hào)建筑，2023

坐標(biāo)：云南省保山市隆陽(yáng)區(qū)瓦馬鄉(xiāng)下拉堡村

當(dāng)?shù)卣Ｍw一棟集合住宅來(lái)改善和解決本村孤寡老年人的住房需求，并將多余空閑的房間以低價(jià)出租的方式租賃給上學(xué)路途較遠(yuǎn)的留守兒童家庭，其租賃費(fèi)用于集合住宅的日常維護(hù)及開(kāi)銷(xiāo)。設(shè)計(jì)要求必須以低成本建造且滿(mǎn)足22個(gè)居住房間的功能。

項(xiàng)目選址于新村落東側(cè)角落，面對(duì)村清一色白墻黛瓦的包圍，設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)選擇就地取材并延續(xù)當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)建筑風(fēng)貌，以一棟“土”房子來(lái)保留村民們的集體記憶。

住宅設(shè)計(jì)了兩層，每層設(shè)11間用房。放棄“最小公攤+最大套內(nèi)”的固有住宅模式，單間里只保留住宿功能，轉(zhuǎn)而盡可能地騰出共享空間。在沿街面向內(nèi)退讓出3米，在中間砌筑不到頂?shù)募t磚墻用于分割內(nèi)與外，不僅隔絕了視線(xiàn)，也對(duì)內(nèi)部走廊起到屏風(fēng)作用。接著在西側(cè)建筑再退讓出一小院，小院三面圍合，連通走廊，掛上樓梯，種一棵樹(shù)，結(jié)合入口區(qū)域，營(yíng)造出一處集合住宅的“村口”空間。

03

墟岫園

設(shè)計(jì)：之間建筑，2023

坐標(biāo)：云南省大理白族自治州上陽(yáng)和

本項(xiàng)目是之間建筑的工作室，分為兩期施工完成：第一期是原有主體建筑石屋和北樓的改造，第二期則包括廢墟花園咖啡亭、連廊和庭院的設(shè)計(jì)。

北樓一層作為模型工坊，保留朝外的三面石墻，內(nèi)部磚墻全部打掉，中心增加一根斜撐柱，粗糲的石墻和混凝土梁柱塑造出半地下洞穴氛圍，超大隱框落地玻璃將花園氛圍引入。二層是主要的辦公區(qū)，鋼構(gòu)玻璃加聚碳酸酯板給室內(nèi)引入均勻而充足的光線(xiàn)。三層加建出輕鋼結(jié)構(gòu)的閣樓，形成一個(gè)連通山海與天空的公共休閑會(huì)客區(qū)。二、三層在立面上共同形成一個(gè)輕盈半透明的鋼構(gòu)雙坡體量。

兩棟主體建筑之間的廢墟花園，“疊山”直接借用和改良自充滿(mǎn)蒼山氣息的本地毛石墻，“理水”則源自院子本身的地下水。廊橋連接了院門(mén)和主建筑入口，在人步入院門(mén)時(shí)廊橋遮擋住兩側(cè)高聳建筑的全貌，把人的注意力引向近身處的植物和山石，從而把人的體驗(yàn)從單體建筑的立面“觀看”引向園林的“游走”。

在廢墟之上的高臺(tái)，加建有同時(shí)連接內(nèi)院和遠(yuǎn)山、像亭子一般輕盈開(kāi)敞的廢墟花園咖啡亭。單坡屋頂朝內(nèi)院一側(cè)將檐口壓低至2米，營(yíng)造出與身體極其親密的尺度；朝蒼山一側(cè)則高高揚(yáng)起，放大身體對(duì)大地和遠(yuǎn)山廣闊尺度的體驗(yàn)。

04

洱海生態(tài)廊道葭蓬村驛站

設(shè)計(jì)：趙揚(yáng)建筑工作室，2023

坐標(biāo)：云南省大理白族自治州大理市太和街道

建筑師用一段81米長(zhǎng)的弧形界面來(lái)呼應(yīng)一旁廊道的速度感，弧線(xiàn)跟隨身體的快速移動(dòng)從地面逐漸升起再緩緩降落，在身體的行進(jìn)中，形成一種空間的包裹感和場(chǎng)所感。

一個(gè)咖啡館把場(chǎng)地從北到南切分成三段。北側(cè)是一個(gè)面對(duì)池塘和雜木林的廣場(chǎng)，南側(cè)是一個(gè)口袋形的下沉庭院，咖啡館的界面是透明的，可以吸納兩側(cè)的風(fēng)景。呼應(yīng)著立面上微微隆起的曲線(xiàn)，在墻體中部切出一個(gè)眼睛形狀的開(kāi)口。于是從咖啡館內(nèi)部能望見(jiàn)廊道和廊道對(duì)面的風(fēng)景，游人從廊道上經(jīng)過(guò)時(shí)，也能一窺墻內(nèi)的消息。

北側(cè)的景色是寬畫(huà)幅的，把不太起眼的池塘和雜木林當(dāng)作了空間的背景；南側(cè)的框景向南逐漸垂落收攏，剪下一片天空和蒼山向南遠(yuǎn)去的輪廓。

05

先鋒巍山崇正書(shū)院

設(shè)計(jì)：跡·建筑事務(wù)所（TAO），2023

坐標(biāo)：云南省大理白族自治州巍山彝族回族自治縣南詔鎮(zhèn)北街社區(qū)

基于對(duì)場(chǎng)地歷史以及整體景觀的尊重，設(shè)計(jì)以“輕”的態(tài)度謹(jǐn)慎介入歷史建筑，力求保持原有建筑的空間氛圍及院內(nèi)名木古樹(shù)，最大化保留老墻、木構(gòu)的歷史細(xì)節(jié)。在內(nèi)部沿東西軸線(xiàn)兩側(cè)置入兩條漂浮的書(shū)廊，連接書(shū)院原本分散的各功能區(qū)域，同時(shí)賦予內(nèi)外空間更多節(jié)奏性的轉(zhuǎn)換；在中間第二進(jìn)院落則通過(guò)兩邊的看臺(tái)，圍繞原有樹(shù)木，營(yíng)造出一個(gè)戶(hù)外露天劇場(chǎng)和休憩庭院。

整個(gè)中軸空間的高潮是最東側(cè)的加建部分，這里既是空間序列的結(jié)束，又是面向街道連接城市的開(kāi)始。設(shè)計(jì)在剖面上將空間處理為：上部是室內(nèi)劇場(chǎng)，也是建筑內(nèi)部尺度最大的活動(dòng)空間，沿著劇場(chǎng)的觀眾臺(tái)階拾級(jí)而上，可抵達(dá)二層平臺(tái)俯瞰整個(gè)古城風(fēng)景；下部則是一個(gè)半下沉的書(shū)店陳列區(qū)，通過(guò)兩邊的臺(tái)階和坡道到達(dá)。

如此“閣中閣”的概念，內(nèi)閣用一個(gè)向上張開(kāi)的筒狀造型來(lái)容納室內(nèi)劇場(chǎng)，外閣則采用傳統(tǒng)人字坡屋頂形式，與古建的硬山瓦屋面相連接，形成連續(xù)和諧的建筑輪廓線(xiàn)。兩重形式的閣內(nèi)外嵌套，在內(nèi)部又形成了獨(dú)特的縫隙空間，豐富了建筑內(nèi)部視線(xiàn)關(guān)系和空間張力。

06

山也

設(shè)計(jì)：拾號(hào)建筑，2023

坐標(biāo)：云南省昆明市錢(qián)局街83號(hào)二層

咖啡館的選址位于文化巷片區(qū)，業(yè)主并沒(méi)有挑選沿街的鬧市商鋪，而是有意找了錢(qián)局街一棟老舊辦公樓的二樓。

改造第一步先對(duì)流線(xiàn)進(jìn)行重新梳理，主入口調(diào)整到東南角。通過(guò)“樓梯-室外走廊-室內(nèi)巷子”三道體驗(yàn)才能到達(dá)主要空間，為內(nèi)部的靜謐營(yíng)造儀式感。一條1.3米X6米的長(zhǎng)吧臺(tái)作為咖啡操作區(qū)放置在空間最內(nèi)部，靠窗一側(cè)的地面抬高，分割出不同區(qū)域的邊界感。主要區(qū)域的拱券屋頂，不僅消隱了頂部的縱梁，也統(tǒng)領(lǐng)了整個(gè)室內(nèi)空間。拆除原有窗戶(hù)，保留每一塊豎向遮陽(yáng)板和每一個(gè)洞口，從而留住內(nèi)部與外部自然的對(duì)話(huà)關(guān)系。

除了生土墻搭配粘土紅磚外，門(mén)窗、家具、地板都使用了木材。石材采用的是騰沖火山巖，顏色較深，表面肌理感很強(qiáng)。規(guī)整的料石用于室外走廊的鋪地，而毛石用于吧臺(tái)的立面，呈現(xiàn)自然砌筑的效果。

07

海晏客堂

設(shè)計(jì)：水雁飛 + 楊雄，2024

坐標(biāo)：云南省昆明市海晏村

海晏客堂位于滇池國(guó)家旅游度假區(qū)海晏村。2008年海晏小學(xué)停辦后，操場(chǎng)上搭建起簡(jiǎn)易的倉(cāng)庫(kù)結(jié)構(gòu)，成為村民舉辦紅白喜事的公共聚餐空間，當(dāng)?shù)氐牧?xí)俗稱(chēng)之為“客堂”或“客事房”。

本次改造，建筑師將提升與利舊并行。對(duì)于涉及結(jié)構(gòu)、衛(wèi)生，以及操作分區(qū)的部分作出必要的提升和采購(gòu)，而在材料和物件上則盡可能利舊、翻新。煙道、土灶、大部分的墻面瓷磚、地面及家具等，都僅在原基礎(chǔ)上進(jìn)行翻新，或者干脆打上“補(bǔ)丁”?？吞么髲d的原有已銹蝕的屋面，則清理后直接用鐵銹轉(zhuǎn)化劑將其穩(wěn)定。整個(gè)過(guò)程中，經(jīng)濟(jì)性成為了衡量這一系列操作的關(guān)鍵。

剩下是最精微的調(diào)整——打開(kāi)廚房墻體、擴(kuò)展檐廊，感受鄉(xiāng)親們熱熱鬧鬧一起做菜燒飯的煙火氣；在大廳引入天光，配以照明，體會(huì)屋檐下座無(wú)虛席的幸福；在前院收集植物，整理標(biāo)識(shí)，延續(xù)村里家家戶(hù)戶(hù)門(mén)前養(yǎng)花的習(xí)俗。這些微調(diào)（attunement）力求釋放出空間的潛力，它們讓那些潛在的體驗(yàn)被反彈出來(lái)，與內(nèi)心曾經(jīng)的記憶達(dá)成共鳴。

08

云南東風(fēng)韻藝術(shù)中心

設(shè)計(jì)：孟凡浩-line+建筑事務(wù)所、gad，2021

坐標(biāo)：云南省哈尼族彝族自治州湖東公路彌勒東風(fēng)韻小鎮(zhèn)

面對(duì)一片綿延的紅色土地與超尺度的類(lèi)雕塑建筑群落，藝術(shù)中心的介入不得不考量場(chǎng)地的原有秩序。五塊天外來(lái)石組成的“紅色石陣”既非顯性的跳脫者，也非匍匐的地景建筑。建筑師借由非常規(guī)的建筑形式語(yǔ)言及當(dāng)代材料的工業(yè)化運(yùn)用，回歸原生的自然性，完成一次與場(chǎng)所氣質(zhì)的對(duì)話(huà)，實(shí)現(xiàn)場(chǎng)域的更新。

非正交形態(tài)與體塊的切削，形成了置身于峽谷間的空間體驗(yàn)。體量之間的尺度收放，重塑了對(duì)場(chǎng)地的天空、田地與山嶺的觀看視角和身體經(jīng)驗(yàn)?！笆嚒辈呗詫?shí)現(xiàn)了建筑功能的化整為零，而玻璃中庭又將它們串聯(lián)起來(lái)，將建筑形態(tài)化零為整。

中庭由此成為內(nèi)部空間的核心。承載大小展廳及劇場(chǎng)的獨(dú)立“石塊”在不同的高差上錯(cuò)落排布。在空間內(nèi)部，階梯跨越5—6米高差順勢(shì)而上，觀者可以體驗(yàn)“山地棧道”的游走感。峽谷的意象也延伸設(shè)計(jì)至室內(nèi)燈帶、條狀開(kāi)窗、前廣場(chǎng)路徑等建筑元素中，空間張力在內(nèi)外之間循環(huán)往復(fù)。

09

普洱李宅

設(shè)計(jì)：趙揚(yáng)建筑工作室，2017

坐標(biāo)：云南省普洱市

業(yè)主的宅基地位于高家寨的最高處，西南面緊貼山體。建筑師選擇讓住宅背對(duì)城鎮(zhèn)的凌亂和喧囂，在靜謐的花園中構(gòu)建生活的秩序。

用地屬性決定了每一塊宅基地都被自家院墻所限定。中心部分連接花園的廳堂是生發(fā)設(shè)計(jì)的原動(dòng)力。廳堂東北面用一個(gè)水院來(lái)形成邊界，背后再安排工人房和儲(chǔ)藏室；廳堂東南角是主入口，設(shè)置一個(gè)門(mén)廳跟主入口庭院之間形成過(guò)渡；廳堂西南面是一個(gè)總長(zhǎng)度50多米的連續(xù)透明立面，從西北角的后院盡端向東南方向轉(zhuǎn)折繞行，在中間的餐廳區(qū)域撞向山體，又轉(zhuǎn)而繞回來(lái)包裹住南邊的主庭院，最后結(jié)束在南端頭的老人房。通高的木框玻璃推拉門(mén)自由開(kāi)合，形成跟花園渾然一體的狀態(tài)。

南北兩部樓梯分別靠近前后兩個(gè)入戶(hù)門(mén)，盡可能減少豎向交通對(duì)起居空間的干擾。主樓梯平面為半圓形，用混凝土一次澆筑成形，雙曲面的梯跑上下兩端直接跟樓板相連，輕盈地懸掛在通高的玻璃磚幕墻前面。為盡可能減少過(guò)道和走廊，建筑師在二樓用一套主臥室、在三樓用一個(gè)禪房把貫通的流線(xiàn)切斷。這樣的安排取消了平面上的穿行，集中地處理公共流線(xiàn)，更好地保證了臥室區(qū)域的氛圍和私密感。（項(xiàng)目為私宅，發(fā)布僅供學(xué)習(xí)了解，請(qǐng)大家盡量不要前去打擾業(yè)主生活）

10

飛翔陀螺場(chǎng)

設(shè)計(jì)：眾建筑，2023

坐標(biāo)：云南省普洱市晴開(kāi)農(nóng)場(chǎng)

陀螺是在廣西云南等地有近4千年歷史傳統(tǒng)的民間競(jìng)技運(yùn)動(dòng)，飛翔陀螺場(chǎng)是進(jìn)行陀螺運(yùn)動(dòng)的公共健身活動(dòng)場(chǎng)所。陀螺飛旋的形態(tài)與云南鄉(xiāng)野間連續(xù)起伏的紅土地，共同啟發(fā)了這兩個(gè)公共空間的設(shè)計(jì)。

白馬陀螺場(chǎng)選址在山谷底，家家戶(hù)戶(hù)都能看到，分開(kāi)的屋頂如梯田般展開(kāi)跌落，伸向低處的咖啡田，使陀螺場(chǎng)與周?chē)鷪?chǎng)地建立起視覺(jué)的相似性。在陀螺場(chǎng)內(nèi)部，村民投擲陀螺的方向是建筑屋脊的方向，這放大了運(yùn)動(dòng)員與觀眾們的吶喊聲，在山谷間回蕩，培育社區(qū)的參與感。

晴開(kāi)陀螺場(chǎng)位于進(jìn)村必經(jīng)道路的一側(cè)，依坡而立，村民們路過(guò)之時(shí)，可方便地聚會(huì)、交流感情，鍛煉健身，進(jìn)行比賽。陀螺場(chǎng)主要為兩個(gè)屋面，比賽區(qū)屋面較大，順坡而下，觀賽區(qū)屋頂較小，逆坡向上從大屋面中升起，構(gòu)造出一個(gè)水平的視窗，展現(xiàn)出對(duì)面令人驚嘆的山脈森林，讓體育融入自然之中。

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