諾爾雪平別墅

Villa Norrk?ping

建筑設(shè)計(jì)：斯維勒·費(fèi)恩

建成時(shí)間：1964年

項(xiàng)目地點(diǎn)：諾爾雪平，瑞典

“我這輩子都在嘗試逃離北歐的傳統(tǒng)。但我意識(shí)到，一個(gè)人是很難逃離自己的?！?/span>

——斯維勒·費(fèi)恩，a+u雜志，1999年

位于瑞典諾爾雪平的別墅是通過國際競(jìng)賽而建造的幾座住宅建筑之一。設(shè)計(jì)目的是為一個(gè)四口之家建造一座模范住宅，提供一個(gè)簡(jiǎn)單而合理的解決方案，最大面積為150平方米。這座別墅被認(rèn)為是挪威建筑師、普利茲克建筑獎(jiǎng)得主斯維勒·費(fèi)恩（Sverre Fehn）最主要的作品之一，建筑已于2001年被瑞典Riksantikvarie?mbetet列入保護(hù)名錄。

這座150平方米的房子是為NU 64展覽而不是諾爾雪平的某塊場(chǎng)地專門設(shè)計(jì)的；它是一個(gè)獨(dú)立于任何地塊的自主建筑，只響應(yīng)自己的內(nèi)部規(guī)則。

從平面圖來看，別墅入口朝向西北。一個(gè)基于2.5米網(wǎng)格的十字形平面，中央的方形核心內(nèi)放置了服務(wù)設(shè)施：廚房、浴室、衛(wèi)生間和儲(chǔ)物空間；一個(gè)更大的方形圍繞著中央方形布置，沒有任何特定的功能。在外圍方形四邊的中間，是四面C形的墻，既可以圍合用作私人房間，也可以打開后與中央開放區(qū)域保持連續(xù)性。

外部的C形墻由磚砌成，四個(gè)打開的角落設(shè)計(jì)了木框架的玻璃窗。覆蓋中央方形的平屋頂被提升，光線得以進(jìn)入內(nèi)部的空間。

四個(gè)玻璃窗角落就像建筑的“眼睛”，向周圍的景觀開放。而四個(gè)沒有窗戶的凹室則在角落之間形成房間，籠罩在陰影中，沒有任何直射光。[1]

彼得·庫克在1981年8月的《建筑評(píng)論》雜志上寫道：“如果說1962年威尼斯雙年展上的北歐館是充滿渴望地將自己延伸至天空、光線和空間，那么僅僅兩年后，另一個(gè)類似展館的建筑就認(rèn)為自己應(yīng)當(dāng)小心翼翼地朝向光線——‘對(duì)北極熊來說，斯堪的納維亞是一個(gè)夏天的國度。山洞是他的冬宮。在夢(mèng)里，他對(duì)雪一無所知’?！盵2]

諾爾雪平別墅深刻體現(xiàn)了這種圍合的理念，季節(jié)的變化成為房屋控制的景觀。圍繞晝夜節(jié)律和北歐光線的品質(zhì)，房屋就像一個(gè)可調(diào)節(jié)光與暗、熱與冷的儀器。室內(nèi)房間是季節(jié)性的洞穴。光線的變化可使房子從一個(gè)房間變成九個(gè)房間。

根據(jù)Christian Norberg-Schulz的說法：“在北方，太陽并不會(huì)升到天頂，而是斜著掠過地面，消融在光影的界面中……在北方，只有在冬天的夜晚，天空才會(huì)變得廣闊而完整。在白雪覆蓋的大地上，它呈拱形，充滿了一種奇特的‘暗光’?！盵3]

孩子們的臥室位于東北角的凹室，父母的臥室位于東南角——在那里，他們會(huì)被角落玻璃窗反射出的晨光照亮。

主要的生活空間位于西南凹室，在上午晚些時(shí)候和中午的陽光下充滿活力。

用餐空間位于西北凹室，在夏季由下午和晚上的光線照亮。冬至下午3點(diǎn)，陽光會(huì)穿透餐廳的深處，直射到前門。平面中央的廚房在早晚通過高窗接收陽光。

角落玻璃窗的空間，是屋內(nèi)與戶外之間的門檻，也是孩子們玩耍的地方。

費(fèi)恩表示，在這座向地平線開放的房子的設(shè)計(jì)構(gòu)想中，這種基于方形模塊的對(duì)稱、幾何控制和平面組織的練習(xí)，是受到了文藝復(fù)興建筑大師帕拉迪奧在他的別墅中發(fā)展出來的建筑原則的啟發(fā)。

但與此同時(shí)，他對(duì)現(xiàn)代主義帶來的本體論意義的喪失深感憂郁。雖然啟蒙運(yùn)動(dòng)和天文學(xué)的發(fā)展揭開了地平線的神秘面紗，但對(duì)費(fèi)恩來說，現(xiàn)代主義建筑——打開所有角落、消解體量，將冒著人類在世界上完全喪失居所的風(fēng)險(xiǎn)。

Per Olaf Fjeld在1983年的著作Sverre Fehn: The Thought of Construction中，曾引用一段費(fèi)恩描述的與帕拉迪奧的“隔空對(duì)話”。在費(fèi)恩的想象中，他們探討了地平線、地球與房屋的關(guān)系。這段對(duì)話很有趣，或許能解釋在這個(gè)時(shí)期里費(fèi)恩對(duì)于房屋與自然、室內(nèi)空間與外部環(huán)境關(guān)系的理解。

“在這所房子里，我遇見了帕拉迪奧。他很累了，但還是說道：‘你把所有的設(shè)施，浴室、衛(wèi)生間和廚房都放在了房子的中央。你知道的，我用它們做了一個(gè)大房間，圓頂?shù)拈_口沒有玻璃。當(dāng)我構(gòu)想房屋時(shí)，它是對(duì)自然的挑戰(zhàn)——雨水、空氣、冷熱都可以填滿房間?！?/p>

‘還有四個(gè)方向，’我回答。

‘哦，是的?！缓笏冃×恕?/p>

‘當(dāng)我們快要看不見地平線時(shí)，你把墻角打開了?！Ａ艘粫?huì)兒?！F(xiàn)在你正在慢慢看不見地球?！╕ou are on the way toward losing the globe.）

‘告訴我更多?！艺f。

他的聲音開始變?nèi)酰吐曊f：‘所有的建造想法都與死亡有關(guān)。’

然后他離開了......”[4]

注釋：

[1]Papkovskaia, Katia. 2011. ‘The Form of Light: Sverre Fehn’s Norrk?ping Villa’. Scroope 20: 176–89.

[2]Peter Cook. Trees and horizons: the architecture of Sverre Fehn. The Architectural Review. 1981 Aug.

[3]Norberg-Schulz, Christian. 1997. Nightlands: Nordic Building. Cambridge, Mass.: MIT Press.

[4]Fjeld, Per Olaf. 1983. Sverre Fehn: The Thought of Construction. New York: Rizzoli.

參考資料：

[1]sverrefehn.info/project/norrkoping/

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